Page 150 - 开化古籍丛书之三:皇宋事实类苑(40—78 卷)
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· 146  ·  开化古籍丛书                                                                                                                        《皇宋事实类苑》卷第五十二             · 147  ·





            《皇宋事实类苑》卷第五十二                                                                                     高益之



                                                                          宋江少虞撰                                   相国寺旧画壁,乃高益之笔,有画众工奏乐一堵,最有意。人多病拥琵琶
                                                                                                              者误拨下弦,众管皆发四字,琵琶四字在上弦,此拨乃掩下弦,误也。予以谓
                                                                                                              非误也,盖管以发指为声,琵琶以拨过为声,此拨掩下弦,则声在上弦也。益
                                            书画伎艺                                                              之布置尚能如此,其心匠可知也。


                                                                                                              宋迪

             陈文惠
                                                                                                                  度支员外郎宋迪工画,尤善为平远山水,其得意者有《平沙雁落》《远浦
                  陈文惠公善八分书,变古之法,自成一家,虽点画肥重,而笔力劲健,能                                                            帆归》《山市晴岚》《江天暮雪》《洞庭秋月》《潇湘夜雨》《烟寺晚钟》《渔村落照》,
             为方丈,谓之堆墨八分。凡天下名山胜处,碑刻题榜,多公亲迹,世或效之,                                                               谓之八景,好事者多传之。往岁小窑村陈用之善画,迪见其画山水,谓用之曰:
             而莫能及也。                                                                                          “汝画信工,但小失趣。”用之深伏其言,曰:“常患其不及古人者,正在于此。”
                                                                                                              迪曰:“此不难耳,汝先当求一败墙,张绢素讫,倚之败墙之上,朝夕观之,

             预浩                                                                                               观之既久,隔素见败墙之土,高平曲折,皆成山水之像。心存目想,高者为山,
                                                                                                              下者为水,坎者为谷,缺者为涧,显者为近,晦者为远,神领意造,恍然见其
                  开宝寺塔,在京师诸塔中最高,而制度甚精,都料匠预浩所造也。塔初                                                             有人禽草木飞动往来之像,了然在目,则随意命笔,默以神会,自然境皆天就,
             成,望之不正,而势倾西北,人怪而问之。浩曰:“京师地平无山,而多西北风,                                                             不类人为,是谓活笔。”用之自此画格日进。
             吹之不百年,当正也。”其用心之精盖如此。国朝以来,木工一人而已。至今
             木工皆以预都料为法,有《木经》三卷行于世。世传浩惟一女,年十岁,每卧                                                               徐铉
             则交手于胸,为结缔状,如此逾年,撰成《木经》三卷,今行于世者是也。

                                                                                                                  江南徐铉,善小篆,映日视之,画之中心有一缕浓墨,正当其中。至于屈
             吴正肃                                                                                              折处,亦当中,无有偏侧处,乃笔锋直下不倒侧,故锋常在画中,此用笔之法
                                                                                                              也。铉尝自谓,吾晚年始得竵古火切匾之法,凡小篆喜瘦而长,竵匾之法,非
                  藏书画者,多取空名,偶传为钟王顾陆之笔,见者争售,此所谓耳鉴。又                                                            老笔不能也。
             有观画而以手摸之,相传以谓色不隐指者为佳画,此又在耳鉴之下,谓之揣骨
             听声。欧阳公尝得一古画牡丹丛,其下有一猫,未知其精粗,丞相正肃吴公与                                                               徐熙 黄筌

             欧公姻家,一见曰:“此正午牡丹也。何以明之?其花披哆而色燥,此日中时
             花也。猫眼黑睛如线,此正午猫眼也。有带露花,则房敛而色泽。猫眼早暮则                                                                   国初,江南布衣徐熙、伪蜀翰林待诏黄筌,皆以善画著名,尤长于画花竹。
             睛圆,日高渐狭长,正午则如一线耳。”此亦善求古人之意也。                                                                     蜀黄筌并二子居宝、居寀,弟惟亮,皆隶翰林图画院,擅名一时。其后江南平,
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