Page 104 - 品读三门——民俗三门

6. 木雕 景”。 雕刻技法以浮雕为主，结合运用“深镂空雕”“透空雕”“透空双面雕”“半圆
雕”“三面雕”“圆柱雕”“拼斗雕”“阴雕”“树根雕”“彩木镶嵌雕”“镂空贴花雕”
明清以降，三门曾活跃着一批木雕工匠，这
等种手法。雕工精致、洗练、玲珑剔透而不伤整体。其中的“透空双面雕”是一种穿花
些工匠被尊称为“雕花老司”。“雕花老司”受
锯空以后，再进行正反两面雕刻的技法，图案丰富、结构严密、透空透风、坚固耐用，
户主之邀，参与制作“十里红妆”所囊括的床、
常用于房屋挂廊、门窗、宫灯、屏风、柜架上的雕饰。
橱、箱、桌、椅、台、案、几、桶、盘等各类家具；
传统风格主要有“雕花体”“古老体”，以后又产生了戏文化的“徽体”“京体”、
同时也参与制作民居、祠堂、寺庙、园林等建筑
画谱化的“画工体”等。“画工体”讲究人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而
的雕花，从而形成了一整套的技艺和个性鲜明的
生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊，脉络清晰，主题明确。
风格。木雕广泛应用于建筑和家具装饰，现存的
木雕材料主要以香樟木、松木、山白杨为主，也有用柏木、红木（花梨木）、水曲
三门古宗祠群、下岙周古建筑群、亭旁城隍庙及
柳、水杉、云杉、红豆杉、台湾松木等。当代木雕主要有设计、打坯、修光三大工序。老
包超然故居等明清古建筑及“千工床”“十里红
一代艺人学艺都是从简单的修光开始，有了一定基础以后再学打坯。打坯主要考虑作
妆”等家具，都遗有大量的木雕作品。
品的大效果，即构图、层次、块面和造型艺术，是作品关键性工序，既要把设计图稿的
三门木雕以平面浮雕为主，综合了薄浮雕、
·雕花老司 浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面 平面线条变成立体图像，又要为修光完成基本造型，确定作品的概貌基调。修光重视
精雕细刻，在精、细上下功夫。它不是对制坯的重复，而是要根据图稿设计和题材内容
雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、镶骨雕、镶
的要求，清除制坯时所残留的刀疤、伤痕和毛刺，还要从整体至局部一刀不漏、一丝不
贝雕、圆木浮雕等多种工艺技法，层次丰富而又
苟地进行艺术再加工，使作品变得生动逼真、精美感人。
不失平面装饰的基本特点。镶骨雕、镶贝雕为三
三门木雕技艺精湛、大气，自成一派，有较强的艺术性和观赏性，对研究三门湾民
门湾特有的木雕技艺，而多层叠雕、散点透视构
间工艺有着重要的作用。
图，则注重三维效果，以层次的高、低，视觉的
远、近，平面的分散来处理透视关系并以中国传

统绘画的散点透视或鸟瞰式透视加以表现，图
案装饰丰富而有变化，“满花”中还穿插着内容
·木雕工具 丰富的雕饰，穿插人物、山水、花鸟、走兽等。具
有鲜明的地方特色。自明朝起，至今已有600余

年历史。
木雕工艺可分为无画雕刻与图稿设计雕刻
两类，均注重创意和“绘画性”，具有较高的艺
术价值。其题材内容多为历史故事和民间传说，

画面设计与传统的中国画白描花一脉相通。
木雕技艺完善、成熟，不受“近大远小”“景
清”“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，

·雕刻 充分展示画面内容，可谓“画中有画，景中有

98 | 民俗三门 第三篇 民间百工匠心巧 | 99