Page 24 - 品读三门——民俗三门

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三门石窗多种技法并用，综合了浅浮雕、浮雕、深雕、半悬雕、悬雕、透雕等多

种手法，形成构图、镂挖、起地、刻线、钻眼、打磨等一整套独特的石雕技艺。形制合
理，表现手段简洁明了。窗的长宽比例为3∶2，契合了造型艺术中的最佳黄金分割比
例。而以线条为基本元素的窗花，通过艺术化的处理与小面积块面组合，形成了石窗
艺术鲜明的个性特征，艺术的丰富性、文化的多元性、工匠的创造性得到了淋漓尽致

的表现。
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石窗图案变化众多，形象生动鲜活，可分为文字纹、几何纹、铜钱纹、龙凤纹、人物
纹、动物纹、花草纹、一根藤纹、八宝纹等九大类。几何纹石窗图案，线条简洁，朴实大 ·几何纹 ·动物纹 ·文字纹

方，如“如意风车纹”；人物、动物和花鸟组成的图案形象生动、雕琢精细，如“刘海戏
金蟾”“封侯挂印”；几何形和形象纹结合的图案，使动与静、具象和抽象结成一体，
相得益彰、精美绝伦。如“马上封猴”“四蝠捧寿”等；形象纹与文字相结合，艺术手
法独特，寓意深远，如“龙飞”“凤舞”；几何图案与文字结合，如“魁字图”“福禄寿”

等。花草纹优美舒展，充满生机，如“万世流芳”；八宝纹是儒、道、释标志性物件，如
道家“暗八仙”“释家八宝”“文人八宝”等。
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藤是自然界的常见植物。一根藤纹石窗是三门人杰出的文化创造。它以藤本植物

为原型，省略一切枝蔓，只以一条藤状曲线的缠绕来构图，盘曲方式机智灵动，或接框
·铜钱纹 ·香草纹 ·龙凤纹
起头走尾，或首尾相连，回环穿插，委婉多姿，简洁之美与对生命生生不息的追求有机
“海游上堂，小坑上隍，邵家穿堂，上窗下窗。”流传于三门当地的民谚，生动地
统一，具象与抽象、物质与精神、动与静，在一扇扇精美的石窗中水乳交融。
列举了三门民居建筑大量使用石窗的范例。三门石窗有长方形、圆形、菱形、扇形等几
何形形态。不同形态的石窗应用于不同的建筑部位，竖长方形石窗通常镶嵌在高墙的
下半部，在观感上起到“提起”的作用；横长方形石窗则用在二楼墙面，与屋顶轮廓线

形成呼应，使墙面显得丰富生动；圆形石窗一般用于墙面较大的部位，起到“点睛”和
“气口”作用，神秘感强烈，一般用于殿堂寺院。
三门石窗实用性强，装饰华丽，雕镂精美，文化内涵丰富。美术、建筑和文学的和
谐统一；儒、道、释诸子百家的思想在民间水乳交融，互为贯通，彰显了中国文化特有

包容性，体现了三门湾民俗文化的深厚底蕴，不仅具有较高的艺术审美价值，还对研
究明清以来沿海地区建筑史具有较高的参考价值。遗存的代表作有“状元及第”“世
代封侯”“龙飞凤舞”“丹凤朝阳”“东方朔偷桃”“麻姑献寿”“松鹤长春”“文武双

·一根藤纹 ·人物纹 ·八宝纹 全”“四蝠捧寿”等。

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