Page 138 - 《鹿城史志》二O二二·春夏（总第十七期）

和中国人运用西洋作曲技法写成的第一部合唱作品《春游》；最早开创了

现代话剧，自编并主演了《茶花女》《黑奴吁天录》等；篆刻也成绩斐然，
在西泠印社埋有他的印冢，后人出版了《李叔同篆刻选》。李叔同中年以
后出家为僧，起初向印光大师学净土宗，后来自己修行起最严最苦且失传

几百年的律宗，吃最简单素食，穿打补丁衣服和破草鞋，是真正的苦行僧，
最终成为一代高僧，并让失传的律宗得以香火重燃，写经传法，竟成佛意
飘然的书法家。他还是成功的教育家，让学生丰子恺走上画坛和文坛，让

刘质平走上乐坛，让曹明华走上文坛，让吴梦非走上
艺术教育的成功之路……这次，我专谈他的书法。

李叔同的书法，可分为前后两个时期：出家前和
出家后前期、出家中后期。
他出家前俗名李叔同，出家后有了法号弘一，其

书法也可分为李叔同时期的书法和弘一时期的书法，
只是李叔同时期的书法，一直延续到出家后的初期，
我称之为“叔同体”，即“叔同金石书法”，以方正、

雄刚、霸气的魏碑楷为特征；而弘一时期的书法，则
是他出家中后期修道开悟成道之后，我称之为“弘一

体”，即“弘一佛意书法”，以瘦长、柔润、浑然为
特征。其实，出家后，李叔同的书法已经开始慢慢转型，
虽然还是魏碑楷体书法，金石味很浓，但用笔已经更

加老辣、自然，更加浑厚、沧桑。真正脱胎成为“弘一体”
书法，还是在弘一修道悟真到了高境界，身心气场皆

焕然一新以后，也就是李叔同从一名才华横溢的艺术
李叔同晚年“弘一体” 家，蜕变为空明无我的一代高僧以后。
书法作品
李叔同从小就读书习字， 14 岁临习篆书和小楷，

并练习篆刻，后来，他主攻张猛龙、“二爨”等魏碑，到中青年时期，他
的书法已初步形成自己特色：雄强遒劲，傲骨铮铮。起落以方笔为主，点

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