Page 139 - 《鹿城史志》二O二二·春夏（总第十七期）

划横竖突兀，棱角分明；而结体多为方形，端庄工整、硬朗、紧张。

出家前的李叔同，血性十足，浪漫十足，再加上临帖以北碑为主调，
所以，这时期他的书法是古重的刀剑戟，因为入世救世的念头强烈，处处
有凛冽的锋芒。文如其人，字如其人，李叔同时期，他的文与字字里行间

流露出一种年轻气盛的家国情怀，才华横溢而敢于担当，只是清末腐败，
不能公开选用新人。所以，其书法也有一种与世不容的清高傲立姿态，像
悬崖上的苍松翠柏。从形式上，这个时候的李叔同书法，以北魏碑帖为基础，

掺以智永和尚、王羲之、苏东坡等人的书法笔意，写出了他青壮年时代大
气凛然的精神、血气方刚的性格和方正锐利的思想，笔笔是钢筋一样的线
墨，一如国家栋梁、护国护民的刀剑武器。

那时，他的书法在自我与超我境界。
李叔同中年出家后磨砺的转型书法作

品，创立了一种“弘一体”，不再年轻气盛，
不再棱角分明，不再碑味十足，尤其是到
了晚年，他的书法进入全新时期，开始走

向修长、柔韧、清瘦、恬淡的风格，放弃
精气，销蚀骨力，以随意的节制、浑然的

淡雅、禅悟的了然、云鹤般的淡远，达到
人形与书形合一，佛我两忘、书我两忘的
无我之境界。有人说，弘一的书法是脱离
李叔同晚年“弘一体”书法作品
了人间烟火味的，是与世无争的宁静、悠然。
我曾经在福建泉州开元寺李叔同纪念馆欣赏到了李叔同出家前后风格

完全不同的书法：一方一圆，前方后圆；一刚一柔，前刚后柔；一武一文，
前武后文。两种截然不同风格的书法作品，判若两人。
出家前，李叔同的“叔同体”，洋溢着北方英雄阳刚之气；出家后，

李叔同的“弘一体”，流淌着南方大德高僧的隐逸之韵。无论是出家前的
生活奢华，还是出家穿百衲衣的清贫自得，无论是碑的骨，还是禅的韵，

里 百
家 人
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