Page 1810 - 永康市志

永康市志
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下后第二次上高台翻下提筋的同时，将两个圆箍分 瑞英的脸上画梅、兰、竹、菊等。
别套在左右腿上，取下。第三次上高台，手执五个圆 以画其他物件表现的，如《铁龙山》中姜维的额
箍，翻下提筋的同时，将４个箍交叉，两个分别套过 上画个八卦，《九龙阁》中孟良的脸上画个葫芦，《天
头部， 背在左右肩上， 另两个交叉分别套进左右腿 缘配》 中薛葵的额上画一只手，《 大破洪州》 中白天佐

上，最后一个放在肚中，组成铜钱花样的图案，因而 头上画有一个小人头等。
又称“铜钱翻”。 脸谱中的色彩，表现各种人物的性格，便于人们
带跷翻滚 古代妇女缠脚， 长三寸， 名为“ 三寸 “ 识忠奸， 别善恶”。通常以红色（ 红脸） 为忠， 如赵匡
金莲”。早期徽班男扮女装的花旦， 好多戏都需穿跷 胤、 关羽、 颍考叔等， 都是勇帅贤君、 忠臣良将。黑色
表演。所谓“跷”就是用木底布帮（有的镶嵌铜边）， （黑脸）为刚，如包公、张飞、薛刚等，都是铁面无私，
制成“三寸金莲”的绣花小鞋，将它穿绑在前脚掌上， 摧邪扶正的人物。白色（白脸）为奸，如曹操、严嵩、
演员必须练成前脚掌着力的台步进行表演。犹如小 赵高等， 都是诡计多端， 一代奸雄。绿色（ 绿脸） 凶
脚女人。王樟起不光穿着表演一般程式动作， 且能 猛， 如单雄信、 庞德等， 都是残忍凶狠、 万死不悔的人
穿跷跌打、滚翻。如在《阴阳河》中扮演李桂英一角， 物。青色（灰脸）妖邪，如活无常，一张灰脸，阴森可
他先上高台，然后从高台上翻“穿扑虎”落地。 怕。金色（金脸）超尘，如《火烧子都》中的子都，最后
滚灯 是把一只碗顶在头顶心，碗内装满大米， 变成一张金面，意味着要离开人世。阴阳色（阴阳
米上放两只鸡蛋，插上一支点燃的蜡烛，扮演者要在 脸）表示鬼怪，如《大补缸》中的死无常，就是一张半
地上打滚、 旋转， 或是在长方凳下钻进钻出、 爬上爬 黑半白的阴阳面。
下， 蜡烛始终不能熄灭， 鸡蛋和碗不能打翻。这一独 婺剧除大花脸、 二花脸、 四花脸、 小花脸有脸谱
特表演，前辈艺人中学成者寥寥无几，永康黄德银头 外，其他一些行当也有花脸谱。如小生扮演《铁龙
稳、腰软、腿韧、身活，演来得心应手。 山》中的姜维，额上画圆八卦图；老生扮演《探五阳》
中的王英， 画一只蝴蝶； 老外扮演《 江东桥》 中的康茂

第四节 舞台美术 才， 画圆八卦图； 花旦扮演《 丝罗带》 中的铁姑娘画
梅花。
永康婺剧徽班与金华各地的徽班在部分脸谱上
舞台美术主要指脸谱、服装、道具、布景。 有较大区别。如《感恩亭》中的陈义、《借风台》的黄
脸谱 是演员在面部进行图案化妆的一种谱 盖，金华徽班开红脸，永康徽班不画脸谱。《万寿图》

式，不同的色彩与图案，表现各种不同人物的性格和 中的刘海，金华徽班开绿脸，永康徽班为白脸。《破

身份。清代、民国时期，永康婺剧演员没有油彩化 庆阳》中的李刚，金华徽班开红脸，永康徽班为黑脸。
妆，主要用银朱（红）、水粉（白）、烟煤（黑）、（绿）及胭 《 玉麒麟》中的张顺，金华徽班开红脸，永康徽班为淡

脂４种颜色替代变化。 绿脸。《忠义缘》中的李成业，金华徽班开红脸，永康
中华人民共和国成立后用上多种油彩， 使婺剧 徽班为白脸。《 丝套党》 中的王夫官兼演福贤大师，
脸谱更加丰富多彩。以写文字表现的，如《鱼藏剑》 金华徽班开黑脸，永康徽班为白脸。
中专诸的额上写个“孝”字，《大香山》中达摩的额上 婺剧徽班除有丰富的脸谱外，好多角色还戴面
写个“佛”字，《花田错》中周通、《下河东》中呼延赞的 具（俗称“戏面壳”）进行表演。如雷公、火扇、土地、
额上写个“虎”字等。以画动物表现的，如《玉麒麟》 老寿星、软猴子面、四大金刚、男狐狸、小鬼、羊头、龙
中张顺的脸上画两条鱼，《 万寿图》 中刘海的脸上画 头、 虎头、 魁星、 加官、 财神等， 都是按寺庙塑像脸面
一只金蟾，《探五阳》中姚刚的脸上画一只蝙蝠，《金 仿制而搬上舞台的，由此婺剧徽戏一直保留着古老
蝴蝶》中蟒蛇精的脸上画一条蛇等。以画兵器表现 剧种的痕迹。
的，如《九龙阁》中焦赞的脸上画一把斧头，《借云破 行头 婺剧徽班演出用的称服装、道具称“行

曹》 中典韦的额上画一把戟，《 四川图》 中庞统的额上 头”， 有头箱（ 服装为主）、 盔箱（ 盔帽为主）、 三箱（ 刀、
画一个八卦图和交叉的剑、鞘等。以画风、花表现 枪、棍、棒等道具为主）之分。
的，如《玉麒麟》中李逵的额上画旋风，《丝罗带》中铁 婺剧徽班行头十分繁杂，但管理分工明确，有条

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