Page 204 - 泰顺县文化志

第三编 音乐 舞蹈 ·141·

弹唱班为丝竹乐器演奏为

主，在木偶戏中多为用舞蹈、送
茶、打扫庭院、扑蝶戏耍等场

面，多为文场曲目。以唢呐为主
奏的吹打乐曲，多用于文官升

堂、武将升帐、列营布阵、出师
远征、班师还朝、迎宾送友、更

衣、书写、代言及武打等。有些
乐曲，既可以唢呐吹奏，也可以

笛与丝弦合奏，如《龙虎年》
《柳青娘》《太平歌》《反柳青
图3-2 县民乐队在演练（摄于1996年）
娘》等。锣鼓经属打击乐，也叫
“武场”或“武堂。县内木偶戏中锣鼓可分为三类：闹台锣鼓、表演（唱、做、念、打）锣

鼓和专用锣鼓。闹台锣鼓，含锣鼓吹打乐和清锣鼓联奏两种。锣鼓吹打乐，属集曲（戏套）
式大型乐曲、乐曲与锣鼓紧密结合，相互生辉。这种成套大曲和专用于“闹台”的锣鼓联

套。在提线木偶戏中有“十大头通”之称，即《文打头通》《什锦头通》《西皮头通》。表
演锣鼓，用于唱、做、念、打，由许多大小长短不一、各种节奏形态、不同功能的锣鼓点子

组成。可连接也可单独使用。县内木偶戏后台一般为4至6人，最多的可达10多人。一场头通
像一场交响乐，非常热闹，有似千军万马之力、排山倒海之势。泰顺木偶戏融合了南戏音乐

主要精华，成为泰顺县民间音乐的主体。
吹打弹唱类音乐至今尚在泰顺县内流传。

第四节 音乐创作与表演

民国时期，少数学校配备音乐教师，但只能满足学唱少许歌曲而已，还不能完全满足

群众性音乐活动开展的需要。中华人民共和国成立后，党和人民政府重视音乐艺术，音乐迅
速进入千家万户，同时建立群众文艺组织县文化馆，音乐创作和表演进入新的发展时期。20

世纪60年代，在普及群众文化活动的基础上，配合各种运动，创作出一批具备一定思想内容
和艺术水平的音乐作品。1978年后，港台流行歌曲风行内地，县内音乐创作氛围日趋浓厚。

以郑继衡、胡正文等为代表的音乐创作人员，吸收民间音乐的精华，创作出许多优秀的音
乐作品。80年代中期，泰顺县音乐期刊《氡泉之声》创刊，县内音乐爱好者掀起乐音创作的