Page 201 - 泰顺县文化志

·138· 泰顺县文化志

时等时序体，多侧面较细致的陈述内容。为适应多段词的需要，其曲调则简练地表达柔美、

哀怨或欢快的情绪，婉转曲折，旋律线丰富多变。其节奏规整，丰富多变，以独唱为多，也
有对唱和一领众和的。城镇小调多由丝弦乐器伴奏，引子和过门的运用，以及伴奏中乐器的

加花装饰、托腔垫腔等，使小调音乐更为优美动人。小调的歌词格式多样：除七字句外，也
有长短句式，二句和四句最常见，也有非对偶的三句、五句。因为具有丰富多变的衬词，因

此小调的曲式结构较号子、山歌更富于变化。县内此类小调众多，如《采花》《叹魂》《呼
蜻蜓》《清明谣》《哭腔》《想郎》《送郎》《五更闹》《东方亮》《手扶栏杆》等。泰顺

小调大多创作于清代及民国时期，至今在泰顺县内流传，但流传面逐年缩小。

四、童谣

童谣又称儿歌。泰顺县位于浙闽之间，方言庞杂，习俗不尽相同。不同民族、不同方
言及不同的自然环境，形成多种多样的民间文化习俗，多种多样的童谣由此酝酿而生。境内

童谣分布在全县19个乡镇，流行较广的童谣有《指纹歌》《旁山介西叫》《磨豆腐》《萤火
姨》《唤蚁歌》《外甥王》《泰顺三件宝》《囡儿婿》《牧牛有好嬉》《乘凉嬉》《正月摇

摇》《日头出出》《抬新娘》《黑黑》《三懒谣》《田鸬鹚》《茶蛋歌》《过年谣》等。泰
顺童谣大多创作于清代及民国时期，至今在泰顺县内流传，但流传面逐年缩小。

第二节 表演类音乐

一、提线木偶戏音乐

早期泰顺县提线木偶戏用昆曲（永嘉昆曲）、高腔、乱弹、和调4个剧种演唱，当代高

腔已自然消失，昆曲在“八仙戏”中还时有用到，因此当代提线木偶戏唱腔只剩下“乱弹”
与“和调”（即京剧前身徽戏）两种。早年泰顺县木偶戏所唱昆曲的主要特点：在咬字发音

方面依照中州韵，而语言的四声清浊上又带有本地方言的固有声调，即用本地方言的语言调
值来表述中州或吴语的“咬字”，形成风格独特的戏剧语言。由于昆剧难学难唱，中华人

民共和国成立后只有个别木偶老艺人会唱。泰顺县木偶艺人以唱乱弹腔为主，主要活跃在百
丈、筱村、罗阳、三魁、下洪等地。乱弹腔是温州地方戏瓯剧的主调，以音乐上的“套”为

其结构，其特征是由同调互补的两三支主干唱调、率众辅助唱调和腔句组连成“套”。乱弹
腔无男女宫调之别，分正乱弹与反（调）乱弹两类，各有起板、原板、叠板、导（倒）板、