Page 144 - 开化古籍丛书之三：皇宋事实类苑（40—78 卷）

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勉知颍州，岁大饥，出府钱十万缗与民，约曰：‘来年蚕熟，每贯输一缣，谓
寿圣寺画壁 之和买。’自尔为例。黄佺唐末人，此后人矫为也。”遂还之，不受其诬也。见
《玉壶清话》。
王 据陕州，集天下良工画寿圣寺壁，为一时妙绝。画工凡十八人，皆杀之，
同为一坎，瘗于寺西厢，使天下不复有此笔，其不道如此。至今尚有十余堵， 书字肥瘦
其间西廊迎佛舍利，东院佛母壁，最奇妙，神彩皆欲飞动。又有鬼母、瘦佛二
壁，差次，其余亦不甚过人。世之摹字者多为笔势牵制，失其旧迹，须当横摹 唐初书字得晋宋之风，故以劲健相尚，至褚薛则尤极瘦硬矣。开元、天宝
之，茫然不问其点画，惟旧迹是循，然后尽其妙也。 已后，变为肥厚，至苏灵芝辈，几于重浊。故老杜云：“书贵瘦硬方有神。”虽

其言为篆字而发，亦似有激于当时也。贞元、元和已后，柳沈之徒，复尚清劲。
散草隶 唐末五代，字学大坏，无可观者。其间杨凝式、国初李建中，妙绝一时，而行
笔结字，亦主于肥厚。至李昌武以书著名，而不免于重浊。故欧阳永叔评书曰：
古人以散笔作隶书，谓之散隶。近岁蔡君谟又以散笔作草书，谓之散草， “书之肥者，譬如厚皮馒头，食之未必不佳，而世命之为俗物矣。”亦有激而云

或曰飞草，其法皆生于飞白，亦自成一家。见《笔谈》。 耳。江南李后主善书，尝谓近臣语书，有言颜鲁公端劲有法者，后主鄙之曰：“真
卿之书，有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉耳。”见《东轩笔录》。
画厅
蜀人善画者
淳化甲午，李顺乱蜀，张乖崖镇之。伪蜀僭侈，其宫室规模，皆王建、孟
知祥乘其弊而为之，公至则尽损之，如列郡之式。郡有西楼，楼前有堂，堂之 蜀有孙太古知微，善画山水、仙官、星辰、人物，其性高介，不娶，隐于
屏乃黄筌画《双鹤花竹》，怪石甚众，名曰双鹤厅。南壁有黄氏画《湖滩山水双鹭》， 大面山，时时往来道江、青城，故二邑人家，至今多藏孙画。亦尝画于成都。
二般画，妙格冠于两川。贼锋既平，公自坏屋，尽置画为一堂，名曰画厅。见 今寿宁院十一曜，绝精妙，有先君题记在焉。又有李怀衮者，成都人，亦善山

《湘山野录》。 水，又能为水石毛翎，其常所居及寝处，皆置笔，虽夜中酒醒睡觉得意时，急
起画于地或被上，迟明模写之，则优于平居所为也。又有赵昌者，汉州人，善
辨画绢 画花，每晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调彩色写之，自号写生赵昌。人谓赵
昌画染成，不布采色，验之者以手扪摸，不为采色所隐，乃真赵昌画也。其为
唐彦猷侍读询，弟彦范诏，俱擅一时才雅之誉。彦猷知书好古，彦范文章 生菜折枝果尤妙。三人者，平生至意精思，一发于画，故其画为工而能名于世。
气格，高简不屈，疏秀比六朝人物。尤精翰墨，遣一小札，亦必华笺妙管。忽 又有王有者，汉州卒也，州将每令赵昌画，则遣有服事供应，久之，其画遂亚
一客携黄佺《梨花卧鹊》，于花中敛羽合目，其态逼真。彦猷畜画最多，开箧， 于昌。其为人，亦清洁有巧思，非卒之流辈也。见《东斋记事》。

蜀之赵昌、唐之崔彝数名花较之，俱所不及，题曰“锦江钓叟黄佺笔”。彦猷
偿其半，因暂留斋中少玩。其绢色晦淡，酷类古缣，彦猷讶其图角有巨印，徐
润揭而窥之，乃和买绢印。彦范博知世故，大笑曰：“和买始于祥符初，因王