Page 144 - 开化古籍丛书之三:皇宋事实类苑(40—78 卷)
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· 140  ·  开化古籍丛书                                                                                                                        《皇宋事实类苑》卷第五十一             · 141  ·






                                                                                                              勉知颍州,岁大饥,出府钱十万缗与民,约曰:‘来年蚕熟,每贯输一缣,谓
             寿圣寺画壁                                                                                            之和买。’自尔为例。黄佺唐末人,此后人矫为也。”遂还之,不受其诬也。见
                                                                                                             《玉壶清话》。
                  王   据陕州,集天下良工画寿圣寺壁,为一时妙绝。画工凡十八人,皆杀之,
             同为一坎,瘗于寺西厢,使天下不复有此笔,其不道如此。至今尚有十余堵,                                                               书字肥瘦
             其间西廊迎佛舍利,东院佛母壁,最奇妙,神彩皆欲飞动。又有鬼母、瘦佛二
             壁,差次,其余亦不甚过人。世之摹字者多为笔势牵制,失其旧迹,须当横摹                                                                   唐初书字得晋宋之风,故以劲健相尚,至褚薛则尤极瘦硬矣。开元、天宝
             之,茫然不问其点画,惟旧迹是循,然后尽其妙也。                                                                          已后,变为肥厚,至苏灵芝辈,几于重浊。故老杜云:“书贵瘦硬方有神。”虽

                                                                                                              其言为篆字而发,亦似有激于当时也。贞元、元和已后,柳沈之徒,复尚清劲。
             散草隶                                                                                              唐末五代,字学大坏,无可观者。其间杨凝式、国初李建中,妙绝一时,而行
                                                                                                              笔结字,亦主于肥厚。至李昌武以书著名,而不免于重浊。故欧阳永叔评书曰:
                  古人以散笔作隶书,谓之散隶。近岁蔡君谟又以散笔作草书,谓之散草,                                                           “书之肥者,譬如厚皮馒头,食之未必不佳,而世命之为俗物矣。”亦有激而云

             或曰飞草,其法皆生于飞白,亦自成一家。见《笔谈》。                                                                        耳。江南李后主善书,尝谓近臣语书,有言颜鲁公端劲有法者,后主鄙之曰:“真
                                                                                                              卿之书,有楷法而无佳处,正如叉手并脚田舍汉耳。”见《东轩笔录》。
             画厅
                                                                                                              蜀人善画者
                  淳化甲午,李顺乱蜀,张乖崖镇之。伪蜀僭侈,其宫室规模,皆王建、孟
             知祥乘其弊而为之,公至则尽损之,如列郡之式。郡有西楼,楼前有堂,堂之                                                                   蜀有孙太古知微,善画山水、仙官、星辰、人物,其性高介,不娶,隐于
             屏乃黄筌画《双鹤花竹》,怪石甚众,名曰双鹤厅。南壁有黄氏画《湖滩山水双鹭》,                                                           大面山,时时往来道江、青城,故二邑人家,至今多藏孙画。亦尝画于成都。
             二般画,妙格冠于两川。贼锋既平,公自坏屋,尽置画为一堂,名曰画厅。见                                                               今寿宁院十一曜,绝精妙,有先君题记在焉。又有李怀衮者,成都人,亦善山

             《湘山野录》。                                                                                          水,又能为水石毛翎,其常所居及寝处,皆置笔,虽夜中酒醒睡觉得意时,急
                                                                                                              起画于地或被上,迟明模写之,则优于平居所为也。又有赵昌者,汉州人,善
             辨画绢                                                                                              画花,每晨朝露下时,绕栏槛谛玩,手中调彩色写之,自号写生赵昌。人谓赵
                                                                                                              昌画染成,不布采色,验之者以手扪摸,不为采色所隐,乃真赵昌画也。其为
                  唐彦猷侍读询,弟彦范诏,俱擅一时才雅之誉。彦猷知书好古,彦范文章                                                            生菜折枝果尤妙。三人者,平生至意精思,一发于画,故其画为工而能名于世。
             气格,高简不屈,疏秀比六朝人物。尤精翰墨,遣一小札,亦必华笺妙管。忽                                                               又有王有者,汉州卒也,州将每令赵昌画,则遣有服事供应,久之,其画遂亚
             一客携黄佺《梨花卧鹊》,于花中敛羽合目,其态逼真。彦猷畜画最多,开箧,                                                              于昌。其为人,亦清洁有巧思,非卒之流辈也。见《东斋记事》。

             蜀之赵昌、唐之崔彝数名花较之,俱所不及,题曰“锦江钓叟黄佺笔”。彦猷
             偿其半,因暂留斋中少玩。其绢色晦淡,酷类古缣,彦猷讶其图角有巨印,徐
             润揭而窥之,乃和买绢印。彦范博知世故,大笑曰:“和买始于祥符初,因王
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