Page 55 - 品读三门——民俗三门

部）。曲调多以越剧流水调、民间乱弹或 演时插入指头，同时在面部涂色着彩，丰富头像表情。布袋即木偶服装由裁缝师傅完
自由小调为主，辅以高腔。两人配合默契， 成，并在上面绣上符合人物角色的图案。这样，布袋木偶才算完成。

手法动作娴熟。 木偶戏台以木雕技艺融合中国传统建筑风格制作，用扁担、布帘支起简易四角棚，
č̀Ďіဆଽಸ 构造类似于小型土地庙。有四根可活动拆卸的柱子，中间是底空的大厅，为木偶活动的
上鲍木偶戏植根于乡土，说唱均用 舞台。四面之中，有三面空着，作为背景的木屏，用来遮掩艺人。
三门方言，表演的剧目分传统戏和现代 事实上，布袋木偶戏除了武场大堆头场面或龙套角色出现串场外，在布袋木偶剧

革命戏两种。其中传统戏又分文戏和武 进行过程中，通常以两偶两角色之间的相互对话或肢体互动为最多。就此而言，跟一
戏，文戏的主要剧目为《孟姜女》《花亭 般的中国传统戏剧是相同的。各种类型的操偶表演要显现出各类角色的手势、步伐和
会》《珍珠塔（小方青）》《玉连环》《琵 动作。然而木偶表情并无变化，它的五官是固定的，无内容的，当要表演喜怒哀乐时，
琶记》《红梅寺》《血手印》《白蛇传》； 一般有一套固定的动作程序，往往借木偶肢体动作来表达剧中人物情感。笑的时候，或

武戏的主要剧目是《杨宗保招亲》《穆桂 仰面朝天，或弯腰捧腹，配合以全身有节奏的抖颤；哭的时候，或以袖遮面，或呼天抢
英挂帅》《辕门斩子》《双龙山》《征西》 地，配合肢体的抽动，极尽夸张之势。
《三借芭蕉扇》《孙悟空大闹天宫》《龙 因木偶戏技艺表现手法独特，木偶戏艺人从学艺到能独立操纵表演，需要经过长
虎斗》等；现代革命戏的剧目有《智擒飞 期的训练，一个木偶戏艺人需要掌握三种功夫，即“手上功夫、嘴上功夫、脚上功夫”，
·后场
贼》《婚姻法》《生产竞赛》《学习毛主席 潜心学习体会，掌握剧本的念唱、手指技法及锣、鼓、钹、唢呐等乐器的演奏技巧。做学
著作》《备耕小唱》《矮南自夸》《破除迷 徒的时间往往需要3~5年，有的甚至更长。大多数师傅在授徒时均有所保留，以免“教
信》等，内容反映的多是百姓喜闻乐见的 会徒弟饿死师傅”。因此，木偶戏艺人的成长十分艰辛。
故事传说。这种“平民戏剧”十分走红， č͂ĎԮӵЌ޹

在县内外大受欢迎。除上鲍木偶戏外，三 出生于1946年的上鲍木偶戏传人鲍思当，师从宁海桑洲镇下洋周村周瑞德和三
门历史上健跳毛叶村、沙柳金板山村、六 门健跳镇岙口村陈仁土两位民间艺人，一生从事木偶戏演出，足迹遍及舟山、宁波、绍
敖西洞村等地均有木偶戏艺人。他们挑 兴、温州及周边地区。其所表演的《琵琶记》深受观众喜爱而成为保留节目，人称“上
着戏箱，走街串巷，活跃于宁海、仙居、 鲍琵琶”。上鲍木偶戏传人多为男性，这与封建社会女性不抛头露面的陋习有关，加上

黄岩、温岭等地。可惜随着时间的流逝， 艺人地位低下，许多人不让自家的孩子学习，影响了上鲍木偶戏的传承。历代较为著名
大多如过眼云烟，仅有上鲍木偶戏得以留 的上鲍木偶戏艺人主要有谢加
存。 现、周瑞德、陈仁土、鲍思当、鲍

č́Ďіဆ൭م 思转、鲍金枝等。他们多次参加
上 鲍 木偶戏的行当主要有 布袋 木 “浙江乡村大舞台”演出、台州
偶、木雕舞台及各种乐器。布袋木偶的制 市民间文艺演出。随着老一代艺
作分木偶的木头头像、布袋两部分。木偶 人的离世及农村电影、电视、网
头像由雕刻匠人完成，分生、旦、净、丑、 络等娱乐活动的兴起，木偶戏亟

末各类角色。木偶头像中空，便于艺人表 须抢救性保护。
·木偶戏表演 ·木偶戏道具

48 | 民俗三门 第一篇 非遗瑰宝源流长 | 49