Page 344 - 嵊泗年鉴2019

二 文宣队长决策排演越剧《江姐》

嵊泗县文宣队队长邵德士了解当时南京军区文工团、南京越剧团、南京京剧团已经在复
演《江姐》，于是他就与时任嵊泗守备区司令员宋德豪的妻子——姓江的大姐联系，请她出
面，写了一封给时任南京军区副参谋长康明才的信（康明才曾任嵊泗守备区政委兼任中共嵊
泗县委书记），请康副参谋长为嵊泗文宣队赴南京观摩学习《江姐》提供方便。一切准备工
作就绪，1977 年夏天，文宣队党支部书记于方根、队长邵德士带领导演蒋钟伟、白爱凤，
主要演员孔艺，乐队负责李佛裔等共十余人，冒着高温前往南京观摩学艺。来到南京，联系
康明才副参谋长，不巧康副参谋长离开南京到外地检查战备工作去了。后经康副参谋长联络，
将此事托付给了南京军区副参谋长夏天泰（夏天泰曾任岱山守备区司令员），在夏副参谋长
的安排下，文宣队一行十余人被安排到了南京第五招待所。
在南京观摩学艺的十余天里，一行人分别观摩了歌剧、京剧、越剧《江姐》，最终确定
学习南京越剧团演出的《江姐》。南京越剧团移植并演出的《江姐》，始于 1965 年，著名越
剧表演艺术家、越剧十姐妹之一的竺水招主演江姐，是传统功底很深厚的剧团。当时复演的
《江姐》演员已另换了人马，虽然是第二代艺人占据舞台，但老一辈的影子还在，依然是传
统越剧加歌剧的唱腔，竺派越味浓重的旋律贯穿全局始终。
根据导演、舞美、音乐曲谱、演员各自的任务侧重，进行对口强化学习。大家一边看，
一边记，回到住所地听着录音，反复讨论研究每一个细节。导演蒋钟伟作了厚厚一本笔记，
将整台戏的调度、场记一一画到本子里，做到烂熟于心。
在观摩学习中遇到的最为纠结的事，是如何把握音乐和唱腔。当时南京越剧团主演江姐
的是竺水招女儿竺小招，她音乐及音域传承其母亲竺水招的基调，在唱腔的中低区域发挥自
如，委婉细腻的韵味引得越剧粉丝们的青睐。不同的是，当时队里确定担任江姐角色的是孔
艺，她的音色清亮，音域宽广。如果把南京越剧团竺小招的唱腔让孔艺来演唱，会使她的嗓
音优势得不到正常发挥，感情、激情势必出不来。于是一致意见，唱腔必须重新设计。负责
音乐曲谱的李佛裔担当重任，他根据孔艺的嗓音的条件，对原来的江姐唱腔进行了颠覆性的
改造，把原来的 G 调调整为降 B 调，将全剧的高音升了一度半。又根据男女合演的特点，
对其它唱腔和音乐伴奏进行了重新调整，融入了浙江越剧团、上海越剧团的基调，经过多次
试唱和伴奏，达到了最为理想的效果。

三 精雕细琢的排练，激情燃烧的演出

南京观摩学习结束后，紧张的排练立即开始了。阵容以文宣队原班人员为基础，在县领
导的重视支持下，又抽调和新招收了一批演职员，人员扩大到五十余人。以蒋钟伟、白爱凤、
陈秀芳组成的导演组，根据剧情的需要和演员的情况，不断筛选演员角色，为了最大程度地
精简人员，往往一个人要充当几个角色或岗位。
为了使演员们尽快入戏，导演组织剧情讲解，反复阅读、朗读每一句台词，分析台词的
含义及其潜台词，使大家了解《江姐》的时代背景，让舞台人物在演员的头脑里活起来。因
为许多新招收的群众演员基本功不扎实，队里还每天早上六点到八点进行身段、台步等基本
功的训练。为了使每一个细节都精益求精，导演对所有动作、台词都要自己仔细揣摩、体会，
然后再手把手地教给演员。就这样在反复的叫停和开始、打断和继续中，整台戏不断地完善
起来。与此同时，伴奏、布景、灯光、服装、效果、道具等各项工作也在紧锣密鼓进行中。

功夫不负有心人，经过两个多月的打磨和排演，终于迎来了彩排。当年嵊泗只有一个东
海剧院（电影院兼剧院），为了不影响群众观看电影，彩排安排在晚上第二场电影结束十二

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